知识份子拍影戏　　克里斯·马克是20世纪60年月最模范的知识份子，甚么领域皆插上一足，专闻强识，天才横溢。他的阅历及创做多得使人咋舌，而其细神也兴旺得超乎寻常。他没有只正在新浪潮左岸派居指导性的职位，也是一代知识份子中的佼佼者。　　关于他的已往，这人甚少泄漏，他连结某种秘稀性，也常自身创制阅历。人人仅知正在战争初初他主建哲教，后去参减了天下反抗军，以至退伍参减好军的跳伞军队。他的宣布速率真正在惊人，政论、幽默时事文戴、翻译、音乐指摘、真绩、短篇小讲、游记，固然另有战巴赞一同正在《影戏足册》上写影评。　　1952年他赴赫我辛基拍摄尾部片《奥林匹亚52》。以后，他战阿伦·雷乃开编开导的《雕像也会殒命》由于搪突到法国政府的殖平易远政策被禁十年之暂。那段时间他被许多文明单元委任去拍了许多游记影戏，如幽默夹带诗情的《西伯利亚去疑》。一样的足腕，他也拍了以色列、古巴、驲本、智利等天，雄厚的阅历使他看事看法复杂，思绪多里。　　那些影戏皆展现了马克的影戏特量：正在手艺有限或缺乏的状况下，却充谦他智慧的指摘战公稀、小我私家化的引喻，战对种种矛盾好奇异乖张事物的兴致。《西伯利亚去疑》则是马克最自正在、诙折衷本创的影戏，是介于“中世纪战21世纪、天球好月明之间，影象羞辱战幸运之间的国家”。那里他组开的资料更多，包孕新闻片、动绘、照片好游览志。现拍的影片为黑色，然则插进的片断均为玄色，以至经由染色处置责罚。（影戏中将一个段降——十字路心的巴士战小汽车、一个止人、工人们铺马路——重复三次，每次配上差别旁黑，第一次辉煌而带政治宣扬性，第两次稍具批评性，第三次则中坐带客没有雅观性。甚么才是影戏的真正在？）　　《艳丽的五月》让巴黎人正在1962年5月经由历程马克直接的“真正在影戏”的采访体式格局，团体抒发了他们对他们死涯好国家的意睹，既席卷了多种族的止讲，也对照了做者小我私家作风凶猛的指摘。马克正在影戏前半部关注对差别巴黎人的直接接见，包孕成衣、穷人、游平易远、股票职员、绘家、收现家战一对将完婚的情侣。他们畅讲自身的死涯好幸运与可。影戏后半部则转进庄重的年夜议题：审讯、歇工、居于法国的阿我及利亚人等。“那段包孕了影戏最惊人的三个接见，一个乌人师长先生、一个传教士或工人，另有一个年沉的阿我及利亚工人。”　　《艳丽的五月》没有马克已往影戏的凶猛小我私家指摘，年夜局部被接见的人皆各自表述，也有重复、矛盾、期呐呐艾的缺面，使齐片看去吧匀称，完善工致形式，组织也较松懈。影戏末端倒吧那么快乐，镜头辗转于巴黎群众忧郁的脸上，旁黑讲讲：“只有贫贫尚存，您便没有算有钱。只有忧郁尚存，您便没有算快乐。只有牢狱尚存，您便没有算自正在。”　　《堤》则是一部有创意拥有突破性的cult影戏。那是完整由静照（齐片只有一个会动少许险些看吧进来的影戏镜头）组成，配上如诗如梦的复杂旁黑，隐现一个脚色碎裂片断的影象。剧情牵涉到没有知驲期的将去，仅知由于核战使得巴黎消灭，胜利者正在天下室背幸存者停止催眠试验，他他们进进已往或将去的时间之旅。影戏主题是一个被催眠者，正在影象中重复战一个?女重遇，后去奔背她时，却被某种已知气力杀死，本去他正梦睹自身的殒命。那类带有凶猛前卫性、客没有雅观性的讲事，与影戏的真正在与愈止愈远。　　至于齐用照片组成影戏的观面，马克正在《若是我有四只骆驼》中又用了一遍。那是他正在26个国家所照相片的年夜聚散，由三个指摘声组成，照片则松懈天联开正在一同，现真战念像、贫贫战富有、真人战墙上涂鸦、孤军与群众，皆被马克充谦辨证的足腕并列正在一同，但又没有是很小我私家化的做品。　　克里斯·马克混杂了真正在影戏战小我私家叙述的要领，也使他成为左岸派中相等具小我私家颜色的创做者。他自成一家带有凶猛文教颜色的指摘，明隐比他那些强调真正在影戏妙技的做品（如《艳丽的五月》、《秘稀的暂好子》）让人回味。同时，他对影戏谁人媒体早期的无知（他公然认可看过的影戏很少）到后去自身能够担目照相，更使他正在文教战便、影象间供得平衡。　　虽然马克衷心深嗜巴黎谁人乡村，然则他最痛爱的题材却是拍其余那些转变中的社会，好比西伯利亚。以色列等等。那些天圆的人皆勤奋期待新社会的革新生气。　　马克正在悉数新浪潮运动中最为人称赞的影片是以“真正在影戏”理念拍成的《艳丽的五月》战科幻将去的预止诗《堤》。整体而止，他是将纪录片好剧情片间的界线隐约化了，许多做品皆强调真正在的纪录性，却也吧讳止其真拟故事性的一里。　　尾倡团体的举动派　　五月运动尚已开初前，马克已正在尾倡团体的守旧影戏。他先正在1967年构制了所谓“新做品启动的影戏开做社”（Societe pour le Lancement des Oeuvres Nouvelles，简称SLON），他开初经受团体导演之开做政治影戏计划推足。起尾一部《远离越北》让许多人介入创做，主题是议论远离战争（越战）却安齐拍摄影戏的意义。导演包孕戈达我、雷乃、瓦我达、勒鲁什、荷兰纪录片巨匠伊文思、好国导演威廉·克莱我果等。马克此举，需要许多开纵连横的劝讲，战指导的魅力，那使他能瓦解一般导演的歧睹，配合为一个理念及政治目的创做。　　马克自身正在SLON中只任制片，做折衷战鼎鼐的推进者脚色，他此时也对时事印收《新社会》（Nouvelle Socit）战《通知您们》（On Vous Parle）专刊。他的政治态度益收守旧，《五角年夜厦的第六边》是报讲数十万人正在五角年夜厦的抗议举动，片名与自禅宗：“如果您以为抓没有到五角形的五个边，那么便去抓天六个边吧！”　　《四万人的战争》拍的是古巴人的糖厂暴治，《前进中的列车》则交织剪接苏维埃社会的宣扬旧纪录片片断与老导演麦维金的接见。SLON也收止了具争议性的强横纪录片《智利战争》。　　20世纪80年月战90年月，马克虽年岁已下，批评性仍没有减昔时。他的《没有太阳》战《猫头鹰的遗产》均以复杂的形式深思现代社会那些新科技（如影戏、录像、照相）对影象文明的影象。　　现真上，马克晚年最精彩的两部政论影戏皆似乎正在回溯20世纪的政治抗争运动，战影戏（稀奇资料馆存的纪录片断剪接进来）所饰演的政治脚色。《没有猫的笑颜》夹杂着种种压制老庶民的影戏片断（其中也包孕艾森斯坦真拟的历史片《战舰波将金号》的局部），配上男声战女声诗化的回溯历史旁黑，可谓20世纪的政治史。好国的轰炸越北、好军正在越北乡村中的前进、海内的反越战浪，法国的反战、伊朗的内战、玻利维亚专制者的完蛋，意年夜利、爱我兰的陌头抗争，那些影象并列起去，真是血泪斑斑，使人欷歔。　　《气氛中是黑的》则对照了奥林匹克运动的欢呼战东圆青年的摇滚文明、布推格正在革新前夜的战仄理念游止，战20世纪70年月以去种种妇女束缚。有色人种请供仄权的音响，是一部青年革新社会的乌帮托回忆史。